【20世纪西方文论讲义第一章俄国形式主义】在20世纪的文学理论发展进程中，俄国形式主义无疑是一个极具开创性的流派。它不仅为后来的结构主义、新批评以及解构主义等理论提供了重要的思想资源，还对现代文学研究的方法论产生了深远影响。本章将围绕俄国形式主义的核心观点、代表人物及其理论贡献展开探讨，旨在帮助读者理解这一理论流派的基本框架与历史意义。

俄国形式主义兴起于20世纪初的俄罗斯，主要活跃于1910年至1930年代之间。这一时期，俄罗斯社会正处于剧烈变革之中，文化领域也呈现出多元化的趋势。在这样的背景下，一批学者和作家开始尝试从语言、结构和文本本身出发，重新审视文学的本质与功能。他们反对传统文学研究中过于强调内容、主题或作者意图的做法，转而关注作品的形式特征和语言机制。

其中，莫斯科语言学小组（Moscow Linguistic Circle）和彼得堡的“诗歌语言研究会”（OPOYAZ）是俄国形式主义的两个重要学术团体。这些团体的成员包括雅各布森（Roman Jakobson）、什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky）、雅各布森、洛特曼（Umberto Eco曾受其影响）等人。他们提出了一系列具有革命性意义的理论概念，如“陌生化”（defamiliarization）、“文学性”（literariness）和“形式优先”等。

“陌生化”是俄国形式主义最具代表性的理论之一。由什克洛夫斯基在其著作《作为技巧的艺术》中提出，该理论认为文学的功能在于通过语言的特殊处理，使人们重新感知熟悉的事物。例如，诗人通过使用隐喻、比喻或非常规的句法结构，打破日常语言的惯性，从而让读者以新的视角看待世界。这种“陌生化”的过程不仅是艺术创作的手段，也是文学区别于其他语言现象的关键所在。

与此同时，“文学性”也成为俄国形式主义关注的核心问题。他们认为，文学之所以成为文学，并不在于其内容或主题，而在于其独特的语言组织方式。换句话说，文学的价值并非来源于其所讲述的故事或表达的思想，而是来源于其语言的结构、节奏、韵律以及修辞手法。因此，文学研究应当聚焦于文本的形式要素，而非外部的社会、历史或心理因素。

此外，俄国形式主义者还强调“形式优先”的原则。他们主张，文学作品的结构和形式是决定其意义和价值的根本因素。这一观点与当时盛行的现实主义文学观念形成鲜明对比。在他们看来，文学不应只是对现实的模仿或反映，而应是一种独立的语言系统，具有自身的逻辑和规则。

尽管俄国形式主义在20世纪中期因政治原因逐渐式微，但其理论影响却持续至今。许多后来的文学理论家，如英美新批评派、结构主义者以及后结构主义者，都不同程度地受到俄国形式主义的启发。特别是在文本分析、语言学研究和文学批评方法上，俄国形式主义提供了重要的理论基础。

综上所述，俄国形式主义作为20世纪西方文论的重要组成部分，以其对文学本质的独特理解、对语言形式的深入探索以及对文学价值的重新定义，为现代文学研究开辟了新的路径。它不仅改变了人们对文学的认识，也为后来的理论发展奠定了坚实的基础。